Лаборатория современного искусства в арт-резиденции «Реактор» под кураторством арт-группы «Замороженная конина» проходит уже четвертый год подряд. По итогам отбора на образовательную программу было отобрано 67 участников из разных городов России — от начинающих авторов до опытных художников.
На протяжении двух месяцев в онлайн-формате резиденты поэтапно выполняли задания кураторов, шаг за шагом приближаясь к реализации собственного объекта и художественного высказывания.
На протяжении двух месяцев в онлайн-формате резиденты поэтапно выполняли задания кураторов, шаг за шагом приближаясь к реализации собственного объекта и художественного высказывания.
В финале были выбраны 18 авторов с абсолютно разными медиумами, но одинаково сильными идеями и глубокими концепциями.
Темой всей резиденции и отправной точкой для размышлений стал креативный кластер «Адонис» — здание с почти двухвековой историей, начавшейся в 1825 году.
Здесь когда-то располагались торговые ряды, травницкие лавки, швейные мастерские и питейные заведения.
Темой всей резиденции и отправной точкой для размышлений стал креативный кластер «Адонис» — здание с почти двухвековой историей, начавшейся в 1825 году.
Здесь когда-то располагались торговые ряды, травницкие лавки, швейные мастерские и питейные заведения.
Основываясь на истории, пропитанной загадочными мифами и ускользающими легендами, пропустили все через собственные впечатления и личный опыт. В результате каждый создал уникальный, сайт-специфичный объект, который приглашает зрителя к самостоятельному размышлению о здании и его судьбе. Все работы наполнены смыслами и органично вписаны в архитектуру кластера, подчеркивая его ценность и историческую значимость для города.
Иллюстрации к выставке
Мария мариарти
дизайн выставки
Гузель Валиева
продюсер лаборатории
Рузалина азирбиева
кураторы ЛАБОРАТОРИИ
В состав арт-группы входят две казанские художницы Катерина Конюхова и Настя Мороз. В формате группы художницы создают инсталляции и арт-объекты, курируют творческие проекты и выставки, читают лекции и ведут одноименный подкаст о локальном современном искусстве.
«Репейник»
Образ вдохновлен шаровидными соцветиями репейника. Они словно природные капсулы времени, намотали на себя историю и цепляются к обновленному пространству. Многослойный текстиль цвета индиго и цепкие колючки растения, подобные швейным иглам, отсылают к прошлым событиям места — Москательному ряду и советскому швейному цеху.
Нижний Новгород
Софи Земскова
«Ткань судьбы»
С самого рождения нас бережно укутывают в теплое одеяло. Оно сопровождает, согревает и оберегает нас в течение всей жизни. Но как бы оно ни старалось уберечь, человек все равно накапливает за свою жизнь травмы и страхи, шрамы и раны, тем самым заполняя своим опытом и личной историей все больше пространства.
Размер одеяла для детей по ГОСТу: 1,4 × 1,1 м.
Размер одеяла для детей по ГОСТу: 1,4 × 1,1 м.
Рафаэль Ибатуллин
Казань
«Данный объект — это окаменевший артефакт платья домового духа Бичуры, обнаруженный во время реставрации в стенах кластера «Адонис». Скорее всего, современная Бичура предпочла новое, более современное одеяние, чтобы слиться с новым пространством. Но характер ее остался прежним, она продолжает шалить: прячет провода диджеев и тайком доедает круассаны в Гостиной. Ее присутствие постоянно замечают сотрудники и гости здания».
Оксана Михеева
«Платье Бичуры»
Санкт-Петербург
Цветок чертополоха, собранный из множества шипов, — это не просто растение, а метафора человеческой природы: красота, скрытая за колючей броней, уязвимость под защитой агрессии, стремление к свету сквозь боль. Его образ символизирует сильную энергетику, наполненную своими тайнами и загадками. В старину чертополох использовали как оберег для дома и символ защиты, он ассоциировался с оберегом от темных сил, светлой целительной силой и возможностью цвести в самых суровых условиях.
Казань
«Цветок Солнца»
Алина Латыпова
Художник размышляет о тайнах, детстве и поиске самого себя. В основу работы лег образ подземного пространства и силуэты арок, расположенных в здании «Адонис». Объект выполнен из дерева: внешне он отсылает к детскому развивающему конструктору, но одновременно ощущается как древний артефакт, хранящий память о давно забытых временах.
казань
«Где я оказался?»
Илья Татаров
Органическая, цветущая форма прорастает сквозь строгую архитектуру здания. Металлизированная поверхность ростка отражает движение, фиксирует путь и бесчисленные трансформации пространства — смену функций, судеб, людских намерений. Слои ростка отсылают к наложениям событий, к плотной и многослойной истории этого места.
«Мерцающий след»
Казань
Азалина Давлетбаева
Таинственное дупло появилось в трещинах стены старинного здания. Его годовые кольца превратились в гипсовые, словно памятники искусства Древней Греции. Эти кольца усыпаны мерцающим меандром — узором, который оставил на месте своего рождения герой Адонис.
Как именно и когда дупло здесь образовалось, неизвестно, но оно продолжает увеличиваться, оставаясь в месте, скрытом от посторонних глаз.
Как именно и когда дупло здесь образовалось, неизвестно, но оно продолжает увеличиваться, оставаясь в месте, скрытом от посторонних глаз.
«(воз)рождение»
казань
Диана Плаксина
Как неизбежен конец всему, так неизбежно и новое начало, стремящееся к жизни. Такова и история этого здания, которое разрушалось, меняло предназначение, опустошалось, горело и вновь перерождалось. Подобно плесени, что возрождается новой жизнью на угасании старой, здесь запечатлен момент зарождения совершенно нового «Адониса».
«Неизбежно»
Казань
Ника Симак
Садики Адониса – неотъемлемая часть античных праздников адоний. Девушки высаживали в горшки или корзины быстрорастущие и быстро увядающие растения, которые затем бросали в воду. Они символизировали смерть, воскрешение и хрупкость жизни молодого бога плодородия.
Художница метафорически останавливает время внутри культа адоний, приглашает зрителя в сад из металлических неувядающих растений.
Художница метафорически останавливает время внутри культа адоний, приглашает зрителя в сад из металлических неувядающих растений.
«Садики Адониса»
казань
Ирина Боголюбова
Работа об «идеальной» оболочке и уязвимости живой плоти. Пространство швейной фабрики символизирует господство шаблонов, а столкновение мягких и жестких материалов раскрывает конфликт между безликим стандартом и уникальной, ранимой личностью.
«Сопротивление материала»
Екатеринбург
Мария Мариарти
Синие корни проросли сквозь толщу кирпичей, словно невидимая тень, голос предков из далёкого прошлого. Незримо поддерживая нас, они бережно хранят наш путь и тихо наблюдают за происходящим. Мы не всегда различаем их присутствие, не замечаем в суете дней. Но чуть замедлившись и заглянув в себя, приходит осознание, что чувствуешь их силу и надежную опору.
«Наблюдатель»
казань
Анастасия Иванова
В основе работы лежит техника соларографии, в которой вместо объектива используется маленькое отверстие, а изображение формируется за счет очень длинной выдержки.
Самодельные камеры-пинхолы установлены на фасадах «Адониса» на несколько месяцев. За это время на светочувствительной бумаге постепенно появятся архитектура здания и траектории движения солнца. Эти солнечные треки станут образом цикличности, исчезновения и возвращения, а сами снимки сохранят следы места и времени.
Самодельные камеры-пинхолы установлены на фасадах «Адониса» на несколько месяцев. За это время на светочувствительной бумаге постепенно появятся архитектура здания и траектории движения солнца. Эти солнечные треки станут образом цикличности, исчезновения и возвращения, а сами снимки сохранят следы места и времени.
«Память света»
Казань
Алиса Миншина х Евгения Цой
Здесь иногда появляется новый вид кочующей травы, прошедшей через метаморфозы: ее корни вышли на поверхность и превратились в конечности, позволившие навсегда покинуть место, где она проросла. Чтобы прозреть и увидеть свой путь, у неё теперь есть глаза. Она подает пример своим собратьям, что можно перестать быть наблюдателем и перейти в новую стадию.
Пожалуйста, только её не трогайте: каждое касание человека оставляет на ней ожог в виде красного следа.
Пожалуйста, только её не трогайте: каждое касание человека оставляет на ней ожог в виде красного следа.
Надежда Хасанова
Набережные Челны
«Кочевник»
Кинетический мобиль вдохновлен многочисленными событиями, проходящими здесь. Знакомые образы вплетены в объект — от швейного лекала до продуктов Толкучего рынка. Проволочные линии повторяют ритм торговцев, будто в воздухе летят монеты и фрукты под крик зазывал: «50 копеек десяток!». В центре композиции человек, который жонглирует артефактами разных эпох, удерживая равновесие. Мобиль приходит в движение от малейшего дуновения и зритель, сам того не замечая, становится его продолжением.
«50 копеек десяток!»
Казань
Арина Тагирова
В античной мифологии Персефона — двуединая богиня плодородия и владычица царства мертвых. Она полюбила Адониса, который треть года проводил в её чертогах. Желая удержать его навечно, Персефона побудила Ареса смертельно ранить героя, навсегда оставив его в мире теней. Этот сюжет стал для греков метафорой круговорота природы: увядание сменяется расцветом, смерть оборачивается новым циклом.
В данном объекте образ Персефоны из многослойного воска, окруженный ароматом, символизируют трансформацию, текучесть бытия и связь памяти с сакральным ритуалом.
В данном объекте образ Персефоны из многослойного воска, окруженный ароматом, символизируют трансформацию, текучесть бытия и связь памяти с сакральным ритуалом.
«Где бы ты ни был, я с тобой»
Ясмин Валиева х Ильдар Муллин
Казань
я влага, преломившая взгляд
я стекло, отделившее внутреннее от внешнего
протяни мне руку, и я покажу тебе все, что знаю
ты увидишь лишь то, что было с тобой
я стекло, отделившее внутреннее от внешнего
протяни мне руку, и я покажу тебе все, что знаю
ты увидишь лишь то, что было с тобой
lunamontem
(Аделина Абдрашитова)
(Аделина Абдрашитова)
«а ты?»
Казань